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Mรกs que una sucesiรณn de espectรกculos, el festival plantea una discusiรณn sobre cรณmo se construye actualmente el teatro fuera de los grandes circuitos culturales de la capital. Su apuesta central consiste en visibilizar producciones que nacen en diferentes municipios y ponerlas a dialogar en un mismo espacio, de manera que el mapa teatral paraguayo no quede reducido a las salas y compaรฑรญas establecidas en Asunciรณn.
La iniciativa adquiere especial relevancia porque el Departamento Central concentra una enorme poblaciรณn y una intensa actividad cultural, pero sus artistas no siempre disponen de las mismas posibilidades de circulaciรณn, promociรณn y acceso a espacios de exhibiciรณn que los proyectos instalados en la capital. Ciudad Escรฉnica intenta convertir esa dispersiรณn geogrรกfica en una fortaleza: distintas comunidades teatrales se encuentran, presentan sus trabajos y generan vรญnculos que pueden continuar despuรฉs del festival.
Ocho propuestas, cinco ciudades y una misma plataforma
La programaciรณn reรบne a ocho grupos y proyectos con procedencias y lenguajes diferentes. Entre ellos figuran La 4ta Rosa, de Asunciรณn; La Voz de la Sombra, de Mariano Roque Alonso; El humo que dejamos, de San Lorenzo; Nariz Roja, de Asunciรณn; Todo esto es normal (segรบn la encuesta), de Limpio; Contrato Abierto, de Lambarรฉ; Yvy Porรฃite, de Asunciรณn, y El รltimo Banquete, tambiรฉn de la capital.
La diversidad no se limita al origen de los elencos. Las obras exploran diferentes formas de relaciรณn entre el teatro y la sociedad contemporรกnea, desde cuestiones vinculadas con la identidad y las relaciones humanas hasta propuestas que experimentan con la dramaturgia, el humor, el cuerpo y la representaciรณn.
Entre las propuestas aparece โNariz Rojaโ, una obra que forma parte de la programaciรณn de esta segunda ediciรณn, mientras que โEl รltimo Banqueteโ propone una experiencia escรฉnica vinculada con la memoria, el amor y los rituales. โContrato Abiertoโ, por su parte, representa a Lambarรฉ dentro de esta red teatral que busca trascender los lรญmites municipales.
La programaciรณn fue diseรฑada para desarrollarse durante las tardes y noches, con funciones previstas a las 18:00, 19:00, 20:00 y 21:00, permitiendo que durante cada jornada el pรบblico pueda acceder a diferentes propuestas y recorrer una especie de panorama concentrado de la producciรณn escรฉnica independiente paraguaya.
El teatro como herramienta de descentralizaciรณn cultural
Uno de los conceptos mรกs importantes detrรกs del festival es la descentralizaciรณn.
Durante mucho tiempo, buena parte de la actividad cultural paraguaya se concentrรณ en Asunciรณn. Las principales salas, instituciones, festivales y circuitos de difusiรณn tienen una presencia especialmente fuerte en la capital. Esto no significa que fuera de ella no exista producciรณn artรญstica; por el contrario, el crecimiento de colectivos independientes en ciudades del รกrea metropolitana demuestra que existe una escena activa que necesita espacios para encontrarse con el pรบblico.
Ciudad Escรฉnica busca precisamente modificar esa lรณgica. En lugar de esperar que todas las compaรฑรญas se trasladen permanentemente hacia la capital para ser visibles, propone que las ciudades tambiรฉn sean reconocidas como lugares de creaciรณn.
El concepto es importante porque la descentralizaciรณn cultural no consiste solamente en trasladar un espectรกculo de una ciudad a otra. Tambiรฉn implica construir redes profesionales, generar intercambio entre artistas, compartir conocimientos tรฉcnicos y dramatรบrgicos, ampliar pรบblicos y crear oportunidades de colaboraciรณn.
En ese sentido, el festival puede funcionar como un laboratorio de cooperaciรณn cultural.
Una escena independiente que busca consolidarse
El teatro independiente depende en gran medida de estructuras pequeรฑas, equipos reducidos y proyectos que se desarrollan fuera de los grandes circuitos comerciales. Para esos colectivos, participar en un festival puede significar mucho mรกs que conseguir una funciรณn adicional.
Puede representar una oportunidad para mostrar una obra ante nuevos espectadores, establecer contactos con otros artistas, conseguir futuras presentaciones y fortalecer la identidad profesional de un grupo.
La segunda ediciรณn de Ciudad Escรฉnica, por tanto, tambiรฉn debe leerse como un intento de construir continuidad. La primera ediciรณn permitiรณ establecer una experiencia inicial; la segunda busca consolidar el concepto y ampliar la participaciรณn territorial.
El objetivo declarado de รakyra Producciones es que el festival se convierta en una plataforma capaz de fortalecer el teatro independiente y promover el diรกlogo entre artistas y espectadores.
El escenario elegido tambiรฉn tiene significado
El Espacio Cultural Staudt, situado en Iturbe 333 esquina Mariscal Estigarribia, no es un lugar elegido al azar.
Su ubicaciรณn en el centro histรณrico de Asunciรณn permite vincular la actividad teatral contemporรกnea con un sector urbano que en los รบltimos aรฑos ha experimentado diferentes iniciativas de recuperaciรณn cultural. El edificio forma parte de un patrimonio arquitectรณnico que ha sido recuperado para nuevos usos y actualmente funciona como espacio para actividades culturales y artรญsticas.
Esto aรฑade otra dimensiรณn al festival: la recuperaciรณn de espacios urbanos mediante la cultura.
Cuando una sala, edificio histรณrico o inmueble patrimonial vuelve a recibir artistas y pรบblico, deja de ser รบnicamente una estructura fรญsica y recupera una funciรณn dentro de la vida de la ciudad. El teatro, en este sentido, puede actuar como mecanismo de revitalizaciรณn urbana.
Del territorio al escenario
La presencia de compaรฑรญas de Limpio, Lambarรฉ, San Lorenzo y Mariano Roque Alonso junto a grupos de Asunciรณn permite observar una caracterรญstica particular de la escena paraguaya contemporรกnea: la existencia de una producciรณn cultural que atraviesa los lรญmites administrativos de la capital.
La distancia entre estas ciudades es relativamente corta, pero las experiencias culturales pueden ser muy diferentes. Cada comunidad desarrolla sus propios espacios, pรบblicos, artistas y formas de entender la creaciรณn.
El festival intenta convertir esa diferencia en materia de intercambio. No se trata de que todas las compaรฑรญas produzcan el mismo tipo de teatro, sino de que puedan mostrar sus distintas identidades dentro de una misma plataforma.
La diversidad territorial termina transformรกndose asรญ en diversidad estรฉtica.
El pรบblico tambiรฉn ocupa un papel central
La descentralizaciรณn cultural no puede limitarse al movimiento de artistas. Tambiรฉn necesita construir nuevos pรบblicos.
Para que un proyecto teatral independiente sea sostenible, debe existir una comunidad dispuesta a asistir a las funciones, recomendar las obras, regresar a las salas y acompaรฑar nuevos procesos creativos.
Por eso, un festival como Ciudad Escรฉnica cumple una funciรณn doble: estimula la circulaciรณn de los artistas y acerca al pรบblico una producciรณn que posiblemente no encontrarรญa fรกcilmente dentro de la programaciรณn comercial habitual.
La concentraciรณn de funciones durante cuatro dรญas tambiรฉn favorece esa experiencia. El espectador puede acercarse al festival no solo para ver una obra determinada, sino para descubrir diferentes lenguajes y conocer compaรฑรญas de otras ciudades.
Una programaciรณn que refleja preocupaciones contemporรกneas
Segรบn la organizaciรณn, las obras seleccionadas abordan cuestiones relacionadas con la identidad, las relaciones contemporรกneas y la dramaturgia local. Esa selecciรณn revela una intenciรณn de presentar un teatro que dialogue con la realidad inmediata y no permanezca separado de las transformaciones sociales.
La dramaturgia local tiene ademรกs una importancia particular en Paraguay debido a la convivencia de diferentes lenguas, tradiciones y experiencias histรณricas. La exploraciรณn de propuestas vinculadas con el guaranรญ, mencionada entre las lรญneas de la programaciรณn, muestra que el teatro puede convertirse tambiรฉn en un espacio para preservar, transformar y actualizar elementos de la identidad cultural paraguaya.
En este contexto, el escenario deja de ser รบnicamente un lugar donde se cuenta una historia. Tambiรฉn se convierte en un espacio donde una sociedad puede preguntarse quiรฉn es, cรณmo cambian sus relaciones y quรฉ elementos de su memoria quiere conservar.
Antes, ahora y despuรฉs
Antes de iniciativas como esta, buena parte de la circulaciรณn teatral paraguaya dependรญa de los circuitos ya establecidos y de la capacidad individual de cada compaรฑรญa para encontrar salas, financiamiento y pรบblico. Los artistas que trabajaban fuera de Asunciรณn podรญan producir obras de calidad, pero enfrentaban mayores dificultades para incorporarse a redes nacionales de circulaciรณn.
Ahora, con la segunda ediciรณn de Ciudad Escรฉnica, diferentes grupos pueden encontrarse en una plataforma comรบn y mostrar que la creaciรณn escรฉnica no estรก concentrada exclusivamente en la capital. El festival convierte por unos dรญas a Asunciรณn en un punto de encuentro de una escena mucho mรกs amplia.
Despuรฉs del 14 de agosto aparecerรก el verdadero desafรญo: dar continuidad a las conexiones creadas durante el festival. Si un director de San Lorenzo establece una colaboraciรณn con un elenco de Lambarรฉ, si una obra de Limpio consigue nuevas presentaciones en Asunciรณn o si un grupo de Mariano Roque Alonso encuentra una nueva red de espectadores, el resultado del festival irรก mucho mรกs allรก de las cuatro jornadas.
Ese es, probablemente, uno de los indicadores mรกs importantes para medir el impacto de Ciudad Escรฉnica: no solamente cuรกntas personas asisten a las funciones, sino cuรกntos nuevos vรญnculos profesionales y culturales quedan despuรฉs de que se apagan las luces del escenario.
Una apuesta por construir una red teatral paraguaya
La segunda ediciรณn del Festival Ciudad Escรฉnica llega, por tanto, en un momento en que la cultura independiente paraguaya busca consolidar espacios de encuentro y circulaciรณn.
Su mayor valor no estรก รบnicamente en reunir ocho obras durante cuatro dรญas. Estรก en plantear una idea mรกs amplia: que las ciudades pueden compartir una misma escena sin perder sus identidades particulares.
Asunciรณn aporta su infraestructura y su pรบblico; Limpio, Lambarรฉ, San Lorenzo y Mariano Roque Alonso aportan sus propios procesos creativos; los artistas aportan experiencias y lenguajes diferentes; y el pรบblico se convierte en el punto de encuentro de todas esas miradas.
El resultado puede ser una pequeรฑa muestra de algo mucho mayor: un teatro paraguayo menos centralizado, mรกs conectado territorialmente y con mayor capacidad para construir redes entre creadores independientes.
Del 11 al 14 de agosto, el Espacio Cultural Staudt serรก, asรญ, mucho mรกs que una sala de espectรกculos. Serรก un lugar de encuentro para comprobar cรณmo diferentes ciudades pueden hablar entre sรญ mediante el teatro y cรณmo una escena cultural se fortalece cuando sus protagonistas dejan de trabajar como islas y comienzan a construir una red.
ACERCA DEL CORRESPONSAL
GILSON DANTAS CARMINI
Gilson Dantas Carmini es periodista brasileรฑo, originario de Goiรกs, presidente y editor en jefe de Prensa Mercosur y Director General de Radio Mercosur. Es miembro de la Asociaciรณn Brasileรฑa de Prensa (ABI) y desarrolla su trayectoria en el periodismo internacional, el Mercosur, la integraciรณn regional, la geopolรญtica y los derechos humanos. Cuenta con un Mรกster en Desarrollo y Cooperaciรณn Internacional y un Doctorado Honoris Causa.
Tambiรฉn fue Director General del Comitรฉ Paraguay de la Cรกmara de Industria y Comercio del Mercosur y las Amรฉricas. Entre sus reconocimientos destacan el Micrรณfono de Oro de la Asociaciรณn Nacional de Locutores de Mรฉxico, recibido en 2021, y el reconocimiento como Amigo de la Niรฑez y la Adolescencia otorgado por Plan International Paraguay.
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