“El Monitor Plástico” en la Bienal de Venecia

En diálogo con Cultura de La Mañana, y a propósito de su reciente visita a la 61ª Bienal de Venecia junto a Eduardo “Pincho” Casanova, Macarena Montañez compatió su experiencia y reflexionó sobre la presencia uruguaya en el principal evento internacional de arte contemporáneo.

“Desde 2007 ‘El Monitor Plástico’ acompaña la presencia uruguaya en la Bienal de Venecia. Sabemos que hemos contribuido a visibilizar la relevancia del ser parte de este evento internacional; en ese sentido la exposición ‘Discurso’ Bienal de 2019 en el Museo Zorrilla fue un aporte a la historia y sistematización de información relativa a la presencia de Uruguay en la Bienal. Este acercamiento sostenido en el tiempo nos ha permitido, no solo crear un archivo de referencia en relación a los últimos envíos, sino también y de alguna manera sentirnos parte”, destacó Montañez.

“Cuando supimos que Margaret Whyte nos representaría, las dudas sobre si ir una vez más, en un contexto mundial adverso y complejo, se disiparon enseguida. Decidimos acompañarla y ser testigos de su antifrágil presencia en la Bienal, y es allí donde pusimos el foco. Visitamos otros pabellones, recordamos sus versiones en ediciones pasadas, recorrimos la exposición de la fallecida curadora general de la Bienal, tanto en el pabellón central como en Arsenale. Constatamos la fuerte impronta curatorial en cuanto a la selección de artistas, en procedencia y lenguajes, donde los tonos menores se expresaron en grandes formatos, tapices y pinturas en colores vibrantes, cerámicas y papeles, junto a la serie de las novias de Leonilda González, y también pantallas -aunque menos que otras veces-. Las esculturas de bronce de Nick Cave y las tres piezas de granito negro del artista egipcio en representación de su país son de las piezas más memorables. Optamos por no visitar algunos pabellones, hay que elegir porque hay mucho para ver y pocos días. La performance en el pabellón de Bélgica, potente y estruendosa, fue como un grito de desesperación y a la vez de esperanza por la fuerza y energía de los jóvenes performers”, relató.

“En el pabellón de Uruguay, iluminada entre las penumbras, una atractiva forma de sedas y terciopelos de colores- un enorme collage de textiles mullidos- te atrae e invita a acercarte a ella. Sinuosos túmulos de escombros, restos de artefactos y unos pocos, sutiles, hilos dorados crean un ambiente que el público recorre en silencio y contemplación. La invitación de Maggie a hacer una pausa, a pensarnos y encontrarnos, funciona. Allí pasa “algo”, y eso en una bienal es mucho!”, valoró Macarena Montañez.

Mary Ríos

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