Carolina África convierte la fragilidad hospitalaria en una poética del cuidado en ‘Una buena vida’

El personaje de Teresa, interpretado por Ahimsa, introduce un contrapunto esencial. Anciana, enferma y desorientada, su presencia establece un paralelismo delicado con la bebé que espera a su madre fuera del hospital. Ambas necesitan asistencia, ambas dependen de otros cuerpos, ambas recuerdan que la vida comienza y termina bajo la forma radical de la dependencia. Teresa encuentra, en esa compañía involuntaria, una forma de alivio: aunque no exista un intercambio verbal pleno, la sola presencia de otra persona modifica la soledad de la habitación.

La dimensión sanitaria aparece encarnada en el enfermero interpretado por Jorge Kent, un personaje construido a partir de varios profesionales que, durante aquellos días de nieve y colapso, sostuvieron la actividad hospitalaria más allá de sus funciones ordinarias. La tormenta impidió que muchos trabajadores llegaran a sus puestos, lo que obligó a quienes estaban dentro a multiplicarse. El enfermero de la obra no solo atiende: también suple ausencias, improvisa respuestas, acompaña y encarna la resistencia cotidiana de un sistema público llevado al límite.

La escenografía y el vestuario, firmados por Pablo Menor Palomo, transforman la Sala de la Princesa en una habitación de hospital. La experiencia comienza incluso antes de que el público ocupe sus asientos, con una voluntad inmersiva que busca borrar la distancia entre la sala teatral y el espacio clínico. Carolina África ha definido esa apuesta como una unión entre la poesía y la crudeza de una habitación hospitalaria. La iluminación de Rodrigo Ortega, el sonido de Pilar Calvo, la videoescena de Davitxun Martínez y Alma Prieto-Chicken Films, junto con la ayudantía de dirección de Laura Cortón, completan un dispositivo escénico orientado a generar una intimidad incómoda, sensible y profundamente física.