No te pierdas el vídeo completo de la Gala, disponible en línea, gratis:
No te pierdas el vídeo del Backstage de los Grammy 2026:
Bad Bunny domina los Grammys 2026: álbum y grabación del año; Lady Gaga logra canción del año con “Abracadabra” y Lola Young da la sorpresa.
Los ganadores de los Grammy 2026 de un vistazo
Álbum del año para DeBÍ TiRAR MáS FOToS de Bad Bunny, que además se llevó la Grabación del año con DtMF, consolidando la noche más dominante de la gala. La Canción del año fue para Abracadabra de Lady Gaga, mientras Lola Young protagonizó una de las grandes sorpresas al ganar el premio a Artista nuevo.
En rap, Kendrick Lamar se impuso con GNX como mejor álbum, confirmando su peso en la edición. El reconocimiento al oficio fue para Cirkut, elegido Productor del año, y para Amy Allen, distinguida como Compositora del año. El premio a dúo o grupo pop recayó en Defying Gravity, interpretado por Cynthia Erivo y Ariana Grande.
El rock coronó a Turnstile con Never Enough, mientras la categoría alternativa distinguió a The Cure por Songs of a Lost World. La mejor portada, en su estreno como categoría, fue CHROMAKOPIA de Tyler, The Creator. En el bloque latino, los Grammy premiaron Cancionera de Natalia Lafourcade en pop latino, Palabra De To’s (Seca) de Carín León en música mexicana y Raíces de Gloria Estefan en tropical. En música global, el galardón fue para EoO.
Así fueron los premios Grammy 2026
En la gala del 1 de febrero de 2026, celebrada en el Crypto.com Arena, la foto que queda es nítida: Bad Bunny se llevó el Álbum del año y la Grabación del año, algo que no suena a anécdota sino a giro de guion. La ceremonia, con Trevor Noah al mando (otra vez, y con aire de “última vuelta”), convirtió la alfombra roja en un tráiler largo y la sala en un tablero donde el pop, el rap, la electrónica y lo latino se cruzaron sin pedir permiso.
Los titulares grandes se escriben solos: “Abracadabra” dio a Lady Gaga la Canción del año; Lola Young salió coronada como Artista nuevo; Kendrick Lamar convirtió GNX en botín serio con el Grammy a mejor álbum de rap; y, por debajo del foco principal, la noche fue dejando premios que explican tendencias con más precisión que mil tertulias, desde Turnstile en rock hasta The Cure en alternativa, pasando por una electrónica con FKA twigs haciendo ruido elegante y un apartado latino donde Natalia Lafourcade, Carín León y Gloria Estefan no fueron “relleno de categorías”, sino parte del centro de gravedad.
La noche de Bad Bunny: el disco que pesaba más que la etiqueta
Hay victorias que suenan a estadística y otras que suenan a “aquí ha pasado algo”. Lo de Bad Bunny con DeBÍ TiRAR MáS FOToS cae en la segunda categoría: Álbum del año, sí, el premio que suele cerrar el telón y dejar a la sala con esa mezcla de aplauso y cálculo mental. Que el ganador sea un trabajo con músculo latino, con pulsos caribeños y una forma de mirar a Puerto Rico sin postales fáciles, dice mucho de la conversación musical de 2026… y también del negocio, claro, porque el Grammy escucha con un oído y cuenta con el otro.
El triunfo no se quedó en la vitrina “general”: la noche le siguió dando a Benito más hierro para la estantería, con Best Música Urbana Album para el mismo álbum y un golpe simbólico extra en Best Global Music Performance gracias a “EoO”, que termina de redondear la idea de “global” sin necesidad de cantarlo en inglés ni de disfrazarse de crossover amable. Y en medio de todo, DtMF se llevó Grabación del año, el premio que mira a la interpretación, la producción, la mezcla… a ese “cómo suena” que, cuando está bien hecho, parece fácil (y no lo es).
En la práctica, el doblete Álbum + Grabación cambia la conversación: no es solo “un artista latino ganó”, es un artista ganando las dos cartas más pesadas de la baraja, con un proyecto que no parece diseñado para gustar a todo el mundo por igual. Y eso, en los Grammy, suele ser la señal de que el centro se ha movido unos centímetros; a veces basta con eso para que todo lo demás empiece a recolocarse.
“Abracadabra” y Lady Gaga: el pop cuando no pide perdón
La Canción del año para “Abracadabra” coloca a Lady Gaga en una posición curiosa: la de artista que ya no necesita demostrar nada, pero vuelve a hacerlo igual. Este premio, además, apunta al corazón del oficio porque reconoce la escritura —Gaga junto a Henry Walter (Cirkut) y Andrew Watt en los créditos— y pone el foco en la arquitectura del tema, no solo en el brillo del show.
La noche de Gaga tuvo también ese punto de “doble lectura” que tanto le gusta al Grammy: Best Dance Pop Recording para “Abracadabra” y Best Remixed Recording para el remix de Gesaffelstein, como si la Academia dijera: vale el original, vale la pista, vale la mutación. Pop que entra por la primera escucha, sí, pero con oficio de estudio y un diseño sonoro que aguanta el zoom, que es donde suelen caerse las canciones hechas con prisa.
Y luego está el detalle industrial: el nombre de Cirkut aparece como una sombra larga en la gala, porque además de firmar parte del sonido de Gaga se llevó Productor del año (no clásico). Cuando el mismo ecosistema gana por canción, por grabación bailable, por remix y por producción, no es casualidad: es una estética dominando el año.
Kendrick Lamar y el rap que no se explica, se impone
Había muchas nominaciones y muchas expectativas alrededor de Kendrick Lamar, pero lo relevante es cómo se concretan los premios: GNX como mejor álbum de rap y un paquete de victorias que vuelve a recordar algo obvio que a veces se olvida: el rap, cuando está en forma, no es “una categoría”, es una forma de mandar.
En la misma zona de poder entran “Luther” (con SZA) como mejor interpretación melódica de rap y “TV Off” como mejor canción de rap, que no premia solo el carisma del intérprete, también el engranaje de autores y productores que hay detrás. El rap, en 2026, aparece en los Grammy como aparece en la calle y en las plataformas: con vocabulario propio, pero sin pedir traducción.
Y ojo a la foto lateral: Clipse (con Pusha T y Malice) se llevó mejor interpretación de rap con “Chains & Whips”, un tema que además llevaba dentro a Kendrick y a Pharrell Williams. Esa suma de apellidos —vieja escuela, regreso, estrella total, productor icono— funciona como un recordatorio de que el hip-hop no ha dejado de ser una red de alianzas, rivalidades y relevos; la gala solo lo certifica con trofeo.
El efecto sorpresa: Lola Young y la batalla del “nuevo” en 2026
El Grammy a Artista nuevo suele ser el premio más tramposo: “nuevo” no significa debutante de ayer, significa explosión pública. Y la victoria de Lola Young habla de una escena que está premiando voces con personalidad y un punto de aspereza, sin necesidad de maquillaje excesivo. En una categoría donde convivían perfiles muy distintos, el premio sugiere que la Academia se inclinó por una narrativa clara: una artista que ya llega hecha, con identidad y con canciones que no suenan a plantilla.
En paralelo, la gala dejó otro nombre con subrayado grueso: Leon Thomas, ganador de mejor álbum de R&B por Mutt y con premios también en la zona de interpretación tradicional de R&B. Es el tipo de trayectoria que a veces pasa “por debajo” del titular principal, pero que luego define carreras: el Grammy, cuando se pone serio, es un sello de calidad para el circuito de músicos, productores y escenarios donde se decide lo que dura.
Mientras tanto, el pop vivió su propio tira y afloja alrededor de nombres como Sabrina Carpenter (con “Manchild” orbitando categorías grandes) y un ecosistema de colaboraciones donde los premios se reparten como si fueran capítulos: la industria ya no funciona por un solo hit, funciona por temporadas completas.
Rock, alternativa y electrónica
Guitarras con colmillo, sintetizadores con sangre fría
En rock, Turnstile se llevó mejor álbum con Never Enough y también mejor interpretación de metal con “Birds”, una combinación que dice bastante: el grupo no gana por nostalgia, gana por empuje, por directo, por esa sensación de banda que todavía puede sonar a peligro sin sonar a parodia.
En alternativa, The Cure firmó una pequeña escena histórica: mejor interpretación alternativa con “Alone” y mejor álbum alternativo con Songs of a Lost World. No es solo un premio “a los clásicos”; es un premio a un clásico que sigue compitiendo como si el calendario no le afectara. En los Grammy, esto es raro: a veces los veteranos entran por homenaje; aquí entran por resultado.
Y la electrónica tuvo una noche especialmente viva: FKA twigs ganó mejor álbum dance/electrónico con Eusexua, Tame Impala se llevó mejor grabación dance/electrónica con “End of Summer”, y el mapa se completó con la sensación de que el Grammy está empezando a tratar este territorio como algo más que “música de festival”: música de autor, pero con cuerpo.
Como detalle de época —de esos que quedan en el archivo— apareció una categoría nueva, Best Album Cover, y el primer premio fue para Tyler, The Creator con CHROMAKOPIA. No es menor: cuando una gala crea un premio para la portada, está admitiendo que el disco también entra por los ojos, que el concepto visual ya no es “acompañamiento”, es parte del relato.
El bloque latino
Del urbano al clásico, sin pedir perdón ni permiso
Más allá del bombazo de Bad Bunny en el campo general, el apartado latino tuvo ganadores que cuentan una historia amplia, sin una sola etiqueta. Natalia Lafourcade ganó mejor álbum de pop latino con Cancionera, una palabra que ya suena a oficio: canción hecha con manos, con madera, con historia.
En música mexicana, Carín León se llevó el Grammy con Palabra De To’s (Seca), y ahí lo interesante es el reconocimiento a un sonido que ya no es “regional” en el sentido pequeño de la palabra: es un motor enorme de consumo, de identidad y de escena, con colaboración, gira y fandom como un sistema completo.
En tropical, Gloria Estefan ganó con Raíces, un título que, sin necesidad de explicar demasiado, encaja con el tipo de Grammy que premia legado cuando el legado todavía respira. Y en lo urbano, el triunfo de DeBÍ TiRAR MáS FOToS como mejor álbum de música urbana refuerza lo que ya decía el premio grande: el urbano, cuando está bien hecho, no necesita un cajón aparte; puede ser el centro.
La sensación general es que lo latino ya no “aparece” en la gala: ocupa. A veces por la puerta grande (álbum del año), a veces por categorías de género, a veces por premios globales como el de “EoO”. La suma —y esto es lo que importa— dibuja una industria que está aceptando lo evidente con unos años de retraso: el mapa musical real no tiene un solo idioma.
Lo que realmente contaron estos Grammy cuando se apagaron los focos
Al final, los Grammy 2026 dejan una lectura sencilla, de esas que no necesitan adorno: el pop puede ser técnico y ganar, el rap puede ser autoral y arrasar, el rock puede ser físico y volver a morder, y lo latino puede dominar el campo general sin disfrazarse. También dejan pequeñas pistas de futuro: categorías nuevas como Best Album Cover no nacen por capricho, nacen porque el formato álbum —con concepto visual, universo y narrativa— vuelve a importar en un tiempo de singles y clips.
Queda también la huella de una gala donde el “evento” ya no se reduce a la retransmisión: entre la Premiere Ceremony en el Peacock Theater, la emisión en CBS y el streaming en Paramount+, los Grammy funcionan como un día entero de industria en movimiento. Y, por encima de todo, queda una imagen que será difícil borrar: Bad Bunny sosteniendo el premio grande, con un álbum que no suena a concesión. En el Grammy, eso es casi lo más raro.
🔎 Contenido Verificado ✔️
Este artículo ha sido redactado basándose en información procedente de fuentes oficiales y confiables, garantizando su precisión y actualidad. Fuentes consultadas: GRAMMY.com, LOS40, Rolling Stone, People, Pitchfork, NME.
Alessandro Elia
Fuente de esta noticia: https://donporque.com/grammy-2026-ganadores-y-cronica-de-la-gala/
También estamos en Telegram como @prensamercosur, únete aquí: Telegram Prensa Mercosur
Recibe información al instante en tu celular. Únete al Canal del Diario Prensa Mercosur en WhatsApp a través del siguiente link: https://whatsapp.com/channel/0029VaNRx00ATRSnVrqEHu1
También estamos en Telegram como @prensamercosur, únete aquí: https://t.me/prensamercosur
Recibe información al instante en tu celular. Únete al Canal del Diario Prensa Mercosur en WhatsApp a través del siguiente link: https://www.whatsapp.com/channel/0029VaNRx00ATRSnVrqEHu1W
ACERCA DEL CORRESPONSAL
REDACCIóN
Prensa Mercosur es un diario online de iniciativa privada que fue fundado en 2001, donde nuestro principal objetivos es trabajar y apoyar a órganos públicos y privados.
- ★Los 9 sándwiches de América del Sur más icónicos del mundo
- ★Petro denuncia que Israel está comprando votos para las elecciones en Colombia
- ★Meteorólogos advierten del "Niño más fuerte jamás registrado"
- ★La selección de Irán deberá entrar y salir de Estados Unidos el mismo día del partido durante la Copa del Mundo
- ★Feroz incendio devora varias embarcaciones en un puerto de Ecuador
