“Tinieblas”: Edurne Rubio convierte la niebla en cuerpo escénico y el teatro en territorio de extravío

El espacio escénico, concebido como paisaje sensorial, exige una participación activa del espectador. Los límites entre la escena y la sala se vuelven más difusos; la percepción deja de ser cómoda; la experiencia teatral se convierte en tránsito. El público ya no observa desde una distancia segura, sino que queda envuelto por una atmósfera que lo afecta físicamente. Esa contaminación entre ficción y presencia real refuerza una de las claves del montaje: el teatro como lugar donde perderse juntos.

La iluminación y la escenografía diseñadas por Leticia Skrycky adquieren un papel fundamental dentro de esta arquitectura de percepción. Más que acompañar la acción, modulan el modo en que la obra se revela y se oculta. La luz, la sombra y la niebla construyen un régimen visual inestable, donde cada aparición parece provisional. La escena se redefine continuamente, como si el espacio no terminara nunca de fijarse ante los ojos.

El trabajo sonoro de Lieven Dousselaere y Sandra Vicente resulta igualmente decisivo. En «Tinieblas», el sonido guía al espectador a través de un espacio que muchas veces no puede verse. Allí donde la imagen se retira, la escucha organiza la experiencia. Los silencios también adquieren una potencia expresiva propia: no funcionan como pausas vacías, sino como zonas de tensión, respiración y expectativa. La obra se compone, por tanto, no solo con palabras, sino con vibraciones, intervalos, ecos y ausencias.

Sobre ese dispositivo escénico se despliega el trabajo interpretativo de Tania Arias Winogradow y Somaya Taoufiki, encargadas de dar cuerpo a distintos personajes vinculados a un legado cultural e histórico que ha alimentado la investigación de Edurne Rubio. Las intérpretes atraviesan relatos históricos y legendarios recogidos por la autora, y encarnan figuras que parecen surgir de una memoria colectiva fragmentada. Sus presencias no buscan cerrar un sentido único, sino abrir un campo de resonancias entre lo popular, lo mítico, lo natural y lo contemporáneo.

El equipo artístico cuenta además con la colaboración de María Jerez, quien participa como ayudante de dirección y dramaturgia. Su presencia refuerza una línea de investigación compartida con Edurne Rubio en torno a los lenguajes escénicos contemporáneos y a las formas de creación que desbordan los códigos teatrales más convencionales.

«Tinieblas» podrá verse en la Sala Francisco Nieva del Teatro Valle-Inclán hasta el 31 de mayo de 2026. La propuesta se inscribe en una zona escénica donde el teatro deja de ser un lugar de certezas para convertirse en una experiencia de percepción alterada. Edurne Rubio no utiliza la niebla para decorar la escena, sino para pensarla. La convierte en cuerpo, en límite, en amenaza suave, en umbral. En esa oscuridad blanca, el público no acude solo a mirar una obra: entra en un territorio donde perderse puede ser, precisamente, la forma más intensa de empezar a ver.