Alfredo Morales: «El matrimonio de Carlos V e Isabel de Portugal reafirmó el protagonismo de Sevilla en Europa»

La exposición fue visitada en su apertura por tres alcaldes, el de Sevilla, José Luis Sanz, acompañado de la alcaldesa de Granada, Marifrán Carazo; y el alcalde de Albacete, Manuel Serrano, ayuntamientos con quienes previamente había firmado una alianza estratégica que implica a ambas capitales en torno al V Centenario de la boda de Carlos V. Asistieron también los delegados Angie Moreno y Juan Bueno, además de representantes de la Catedral, Fundación Casa de Alba y empresas y entidades colaboradoras.

La muestra, impulsada por el Ayuntamiento hispalense, permanecerá abierta hasta el 30 de mayo, y se enmarca en la conmemoración de los 500 años del matrimonio entre Carlos V e Isabel de Portugal, celebrado en la madrugada del 11 de marzo de 1526 en dependencias del Real Alcázar, un enlace que proyectó a Sevilla como uno de los grandes centros del mundo de su tiempo.

Comisariada por el catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Sevilla Alfredo Morales, la exposición se articula en torno a tres grandes ámbitos y través de este recorrido, el visitante puede aproximarse no solo al enlace entre Carlos e Isabel, sino también al contexto político, artístico y global de la Sevilla del siglo XVI.

El primer tramo se titula ‘Amores reales’. La boda imperial’, que refleja la política matrimonial de la época que implicaba intereses políticos y económicos y sus pormenores, «donde una boda era algo más que un enlace, había intereses políticos que afectaban a todos los reinos europeos», señaló Morales.

‘Lisboa y Sevilla, capitales de ultramar’ es el siguiente capítulo. En él se representa cómo la unión de las dos monarquías, la española y portuguesa significó una reactivación de los intercambios artísticos y culturales y el protagonismo que tuvieron los dos puertos de Lisboa y Sevilla, porque hasta esos dos puertos llegaban los productos exóticos de lejanos sitios que se codiciaban«, explicó Morales.

‘Sevilla universo artístico’ es el capítulo donde se refleja cómo toda esa reunión de personalidades, Baltasar de Castiglione, Andrea Navagero, Juan Dantisco, Garcilaso de la Vega y Juan Boscán estuvieron esos días en Sevilla acompañando al matrimonio imperial. «La presencia de estos ilustres sirvió para renovar la literatura y el pensamiento. Sevilla era un centro impresor de gran importancia. Se publicaban sermones, discursos eruditos, libros de música, cartografías algo importante para los navegantes a Indias, y además, ese universo artístico reunió a gente de diferentes lugares de Europa y de otras tierras de Castilla atraídos por la fama de la ciudad».

Durante el recorrido, José Luis Sanz destacó que «esta exposición supone una magnífica oportunidad para redescubrir uno de los episodios más decisivos de la historia de Sevilla y para acercar a sevillanos y visitantes a una ciudad que, en 1526, ocupó un lugar central en el escenario político, diplomático y cultural de Europa. Además, el Espacio Santa Clara es un enclave idóneo para acoger esta exposición, no solo por su extraordinario valor patrimonial, sino también por su capacidad para establecer un diálogo directo entre las piezas expuestas y la propia memoria histórica de la ciudad».

Por su parte, el comisario de la muestra, Alfredo Morales, explicó que «Sevilla era el lugar donde se acumulaban objetos, riquezas y bienes de medio mundo, por eso había que recordar este acontecimiento pensando que quienes contraerían matrimonio en Sevilla era dos grandes personajes. Por una parte, el emperador y nieto de Maximiliano y, por otra, Isabel, hija del Rey don Manuel, el imperio que junto con Castilla dominaba los mares. Eran dos personajes claves en la historia europea de su tiempo. Y Sevilla era consciente de lo que significaba recibirlos, por eso organizó el acontecimiento con mucho tiempo, porque junto con el emperador llegaban legados pontificios y otros importantes dignatarios europeos. El matrimonio reafirmó el protagonismo de Sevilla en el contexto de la península y Europa. Sevilla aspiraba a ser capital de la monarquía, aunque no lo consiguió».

Siete arcos triunfales recibieron a los novios desde la puerta de la Macarena hasta el Real Alcázar, en un orden que se especifica en un mural a la entrada de la exposición con fechas y datos, «ese orden delimitaba las virtudes del emperador. Arcos que no sabemos quién fue el diseñador aunque yo sospecho que fue Diego de Riaño», declaró el catedrático Morales.

La exposición atesora importantes piezas, entre ellas el retrato de los emperadores Carlos V e Isabel de Portugal, una copia realizada por Rubens y copia del original de Tiziano. Esta copia es hoy propiedad de la casa de Alba cuya fundación ha cedido la obra a la exposición.

El retrato de Carlos V e Isabel de Portugal pintado por Tiziano hacia 1548 fue una de las importantes obras que se perdieron en el incendio del Real Alcázar de Madrid en 1734. Rubens realizó una copia en versión libre hacia 1628-1629, que es la que se expone en el Espacio Santa Clara.

El inicio de la muestra está presidido por la capa pluvial de Carlos V depositada en la Catedral de Sevilla. Asimismo, se exponen un conjunto excepcional de documentos, pinturas, esculturas, textiles, libros y objetos de gran valor histórico y artístico. Hay piezas cedidas por el Museo de América como la figura de oro del Inca y un olifante, varios tapices de origen flamenco, cuadros y objetos de época cedidos por museos de Oporto y Lisboa, objetos y piezas de las Colecciones Reales, así como cuadros del Museo del Prado y numerosos libros de la Biblioteca Nacional como ‘La historia general de Indias’ de 1535, o el ‘Libro de las grandezas y memoriales de España’ de 1548. En la muestra también se expone la Real Cédula de Carlos V confirmando la autonomía judicial de Sevilla datada en 1599, depositada en el Archivo Municipal.

‘Sevilla y la boda de Carlos V con Isabel de Portugal’

«Es una exposición planteada, no como una acumulación de objetos de los emperadores, que lo son, sino como un proyecto de investigación en el que los argumentos que se plantean en cada una de sus secciones encuentran su reflejo en una serie de obras exquisitas procedentes de colecciones españolas y portuguesas. Esta cincuentena de piezas recuerdan no sólo el acontecimiento, sino también lo que significó para la ciudad esa renovación estética del Humanismo y el Renacimiento que se venían planteando en la ciudad a partir de los inicios del siglo XVI».

La exposición ha sido posible gracias a la colaboración de numerosas instituciones y entidades, entre ellas Azvi, la Fundación Casa de Alba, Caja Rural y la Real Maestranza de Caballería, además de archivos, museos, bibliotecas, el Cabildo Catedral, fundaciones y otras entidades patrimoniales que han contribuido con préstamos de especial relevancia.